EDITORIAL PARA TEBEOSFERA Nº 10
MANUEL BARRERO

TEBEOSFERA  RELATIVIZA

Felix Baumgartner decidió el otro día que iba a tirarse de más altura que nadie y lo hizo. Desde 40 kilómetros. A la estratosfera subió, ahí es nada. Culminó con éxito su caída en el desierto de Roswell, en Nuevo México. Otra hazaña para la humanidad que, como casi todas, se desarrolla entre polos opuestos: Baumgartner se tiró desde lo más alto para caer en lo más desolado.

Últimamente vienen pasando cosas así. Hace poco le dieron el premio Nobel de la Paz a la Unión Europea por su proyecto integrador y estabilizador. Por paradójico que resulte, dentro de varios Estados de este conglomerado de naciones se está discutiendo al mismo tiempo sobre la necesidad de independizarse, de separarse, de no formar parte de un proyecto común. Parece ser una deriva de los tiempos. Como es arriba es abajo, o todo lo contrario, que decían los egipcios. Hemos ido a Marte para comprobar que el primer marciano es un robot que llevamos allí nosotros (bonita parábola si recordamos al recientemente fallecido Bradbury). Y hemos capturado la partícula de Dios para comprobar que no hay dios que comprenda cómo interactúan las partículas. O sea, que seguimos en las mismas.

Con los tebeos pasa otro tanto de lo mismo. Por fin se admite por parte de una élite cultural que la historieta es un medio válido para que, llegados a este punto, sea desvestida de nombre y naturaleza para referirse a ella como arte, literatura o para deformarla en el espejo oblongo y vastísimo de la “narrativa gráfica”. Es innegable que el cómic ha invadido la cultura general para instalarse en la publicidad, la literatura de consumo infantil, la animación y el cine, pero como medio ha terminado siendo fagocitado, porque los beneficios obtenidos no redundan en el propio medio, sino que reproducen los ecos de los éxitos logrados en el cine, la animación, los productos infantiles, etcétera.

Se hace necesario relativizar. Es bueno intentar alcanzar lo más alto, pero no debemos olvidar que tenemos que volver a ras de suelo, que es de donde partimos. Los tebeos españoles, huérfanos del exigible aprecio general todavía como producto que conformó los imaginarios infantiles, juveniles o adultos de toda una sociedad, siguen estando ahí, en su desierto desolado, que se ve como un puntito desde la estratosfera.

En TEBEOSFERA nos preocupa esto y nos obstinamos por ampliar las fronteras de ese “desierto”, y a fecha de hoy hemos alcanzado a catalogar casi 17.000 colecciones de tebeos. Es una labor incansable que no pretende el reconocimiento del esfuerzo invertido, ni, por supuesto, de los productos que sobrenadan la desolación, lo que deseamos es que resulte apreciable el volumen de estas publicaciones como parte que fueron y son de la prensa y la cultura iconográfica española. Gracias a nuestro trabajo nos hemos podido percatar de detalles hasta hoy insospechados. Por ejemplo: 1959 supuso el techo de nuestra industria, dado que aquel año se distribuyeron en España alrededor de 4.900 tebeos diferentes. No ejemplares, números de colecciones de tebeos distintos entre sí, lo cual es la mejor medida de la variedad de la historieta y de su presencia en nuestro mercado. Desde entonces ha habido fluctuaciones en el total de tebeos diferentes distribuidos por el país, sobre todo tras la quiebra ocurrida en el trienio 1966-1968, cuando esa cifra descendió hasta rondar los 2.500. En los años setenta y ochenta nuestra variedad editorial permaneció en esa media, incrementándose levemente algunos años hasta alcanzar los 3.000 tebeos distintos, circunstancia que se mantuvo en los noventa, aunque a veces la media anual cayó por debajo de los 2.500 títulos diferentes. En la última década que hemos vivido, la primera del siglo XXI, se han lanzado las campanas al vuelo por lo que ha supuesto un cambio cualitativo en la historieta que se lee en España (esto es evidente), respaldado por un aparente auge cuantitativo, puesto que algunos teóricos afirmaron que ahora se editan más y mejores tebeos que nunca. Esta impresión, la de la cantidad supuesta, pudo venir respaldada por un incremento real del número de novedades que se distribuyeron en España entre 2001 y 2006, años en los que la industria experimentó un incremento de casi un 30% de títulos diferentes nuevos con respecto a lo publicado durante el año 2000. Pero, aún así, ni por asomo las cifras alcanzadas superaron las de las décadas de los años dorados de nuestra historieta. La última cota máxima de tebeos distintos lanzados en un año la observamos en 2007, con casi 3.400 títulos distintos publicados, contando lanzamientos monográficos y cada número de cada colección de tebeos, cifra que desde entonces no ha dejado de descender (en 2008 fueron poco más de 3.000; en 2009, poco más de 2.700; en 2010, casi 2.300; en 2011 rozaban los 1.900; en 2012 suman, por ahora, 1.270, cifra que modificamos a diario con nuevas intervenciones en nuestro Gran Catálogo de la Historieta). Las cifras son aproximadas porque seguimos revisándolas sin descanso, pero ya es permisible hacer una estimación, y ésta nos indica que el total de novedades impresas ha bajado a la mitad en dos años, a casi un tercio de lo que se publicada hace cuatro. Podría decirse que estamos en estado de “relativa alarma”.

De esto somos conscientes en TEBEOSFERA, y en nuestra revista intentamos abordar temas tanto del pasado como del presente. En el número anterior de nuestra publicación teórica, el nº 9, auscultamos la presencia de lo femenino en la historieta y descubrimos una porción generosa de lo que había dado de sí el género erótico en el cómic. Un género tradicionalmente dedicado a mostrar a la mujer como objeto del deseo masculino, desnuda o en pleno fornicio, para satisfacer las pulsiones masturbatorias de los varones. Dicho así suena muy básico, pero en cierta medida esta frase sintetiza las conclusiones de un número excepcional en el que colaboraron setenta especialistas en cómic de toda España, los más versados a nuestro tenor, y que hemos reunido finalmente en un documento voluminoso (un libro en formato pdf con 1.200 páginas, nada menos) que da fe de que la cantidad no está reñida con la calidad si el trabajo se ha hecho de forma cuidadosa.